「故事要从30年代的上海讲起,从第一代女人茉讲起. 许多年之后,茉躺在病床上,准会回想起她母亲阻止她去看电影的那个遥远的下午:她枯坐在柜台后,宿命般迎接了圆她电影梦的孟先生的到来. 然而孟毕竟是“梦”,繁华转瞬而逝,只留给她一个女儿和从此消沉的人生. 弄堂口的那间老房子里,阴云自此笼罩着女人们的命运:无论是60年代情归呆萌暖男的女儿莉还是80年代误嫁负心渣男的孙女花,都不能真正得到幸福. 但可贵的是,随着时代的发展,她们都自觉或不自觉地认识到女人自身的力量和价值. 」话剧版的茉莉花开的剧情简介,写得太好了. 经典不愧为经典,艺术终究是艺术,忍不住反复欣赏. 已经太久没有被戏剧电影打动到情深处了,但是看到秋云和苍老的秋父再度重逢时,那份感动与唏嘘是自然而然的. 从30年代的具有女性主义色彩的电影,直看到80年代,终于看到了真正属于女性主义的女性主义. 何出此言?导演没有借助女性的觉醒的外壳传达政治意图. 就是实实在在表现一位女性的成长,在这个成长的苦乐悲喜过程中,秋云逐渐形成性别意识,在痛苦的探索中达成与自我的和解和性别认同. 片中有意在男女对比中,突出女性的“优秀”;直接表达秋云希望有男性保护者,这正是“男权”的一种体现. 但与其说是女性对“男权”的向往,不如说是真实的性别探索的过程,其中必然要经历的迷惘. 性别差别是客观的,关键是如何正确的自我认识与认同;而且,这种认同最终应是内生的,而不必再有依附性.
比利·巴特森和其他孩子们虽然获得了超凡的神力和成人的外表,但仍处在青春期的他们还在学习如何平衡内心与外在的不同. 但是当阿特拉斯的女儿——复仇三女神来到地球,寻找很久以前被偷走的神力时,比利·巴特森和家人们将为了守护他们的超能力、生命以及整个世界的命运而展开一场激战.
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